Культовая история одинарных рукавов Oasis

Был хороший шанс, что все, что Oasis выпустило в 1990-х, будет продаваться независимо от упаковки. Если бы кто-нибудь спросил Ноэля Галлахера, в чем суть манчестерской группы, то обычно речь шла о том, чтобы позволить музыке говорить, а все остальное было второстепенным. Хотя Галлахер, возможно, говорил о большой игре, некоторые из самых вневременных произведений искусства вообще не имели ничего общего с музыкой.

Для каждого обложки, над которой группа работала в 90-х, фотограф Брайан Кэннон создавал поразительные образы, которые идеально передавали то, чем должен был быть каждый сингл. Начиная с кавера на «Susonic», потрясающий снимок группы сказал все о том, какими должны были быть манчестерские парни, изображая их как недовольный ответ такой группе, как Sex Pistols. Хотя в работах Кэннона присутствовали нотки юмора, как, например, в абсурдистской обложке «Определенно возможно», каждая фотография рассказывала большую историю.

Глядя на обложку чего-то вроде «Live Forever», легко списать это на то, что Кэннон поленился и повесил фотографию дома, где прошло детство Джона Леннона. Глядя на тексты первого шедевра Ноэля, выбор Кэнноном дома Леннона служит острой цели, давая яркий пример Битла, которому впервые удалось заставить свои песни жить вечно.

Приступая к записи What’s the Story Morning Glory, внимание Кэннона к деталям, как правило, следовало примеру Ноэля в плане написания песен. Завершая все это своим шедевром «Some Might Say», Кэннон создал идеальную версию того, что должен делать один кавер: рассказывать историю песни без каких-либо слов.

Хотя для тех, кто не присматривается, есть некоторые сомнительные образы, каждая часть изображения имеет значение для текста: Ноэль, льющий воду, изображает «под дождем», бездомный изображает человека, «который живет в аду», а Кэннон отец играет человека с тачкой, чтобы завершить лирику «Раковина полна рыб».

Однако, как и Галлахеры, Кэннон обладал чутьем к истории классического рока, которое отражалось на обложках классических альбомов. Просматривая отдельные иллюстрации, такие как «Roll With It», Кэннон наткнулся на тот же пляжный пейзаж, который The Beatles использовали при съемке своих фотографий для прессы в начале 1960-х годов.

Хотя в таком конверте, как «Стена чудес», может быть некоторая абсурдность, в образах есть и определенный уровень сложности. Даже если изображение женщины в оконной раме не имеет ничего общего с Wonderwall как таковым, в работах Кэннона есть особый стиль, который гораздо больше обязан картинам 16-го века, чем чему-либо из современности.

Однако как только группа вступила в эпоху Be Here Now, Кэннон начал тренировать свои мускулы в отношении того, что можно сделать с помощью камеры. В честь песни Ummagumma Pink Floyd на обложке альбома изображен телевизор, показывающий обложку альбома, которая повторяется в непрерывном цикле, который никогда не разрешается.

Выпустив обложки к «Знаете, что я имею в виду», Кэннон также проявил творческий подход к кадрам, создав атмосферу антиутопии, в которой все смотрят вперед на проповедника, в то время как ребята бросают взгляды с расстояния в тысячу ярдов в фокус камеры. В конечном итоге это был один из последних случаев, когда Кэннон делал обложки Oasis.

Несмотря на то, что они были неотъемлемой частью внутреннего круга группы, перерыв в работе группы в конце 90-х привел к тому, что они расстались с Cannon, что знаменует собой резкое снижение качества синглов. В то время как внешний вид таких синглов, как «Who Feels Love?» было в порядке, что-то вроде «Let There Be Love» указывает на группу, которая не может заботиться о своем арт-дизайне.

Несмотря на то, что Oasis все еще могли продолжать создавать отличную музыку вплоть до своего распада в 2009 году, Брайан Кэннон - невоспетый герой, который позаботился о том, чтобы у каждого качественного сингла была одинаково качественная обложка. Точно так же, как Ноэль проповедовал в период расцвета группы, Кэннон создавал обложки, зная, что ему нужны изображения, которые сохранятся еще долго после его ухода.